Una diseñadora de hoteles parisina crea un espacio propio

Apr 29, 2024

por diseño

Dorothée Meilichzon ha infundido a su apartamento del siglo XIX un sentido de hospitalidad.

En la sala de estar del apartamento parisino de la diseñadora de interiores Dorothée Meilichzon, un espejo dorado del siglo XIX cuelga sobre pufs que ella diseñó para el Hôtel Bachaumont, y una consola con espejos antiguos y mesas de travertino del mercado Paul Bert Serpette en el suburbio norte de Saint- Ouen. Crédito...

Apoyado por

Por Kurt Sóller

Fotografías de Clément Vayssieres

“ESTO ESTÁ DISEÑADO exactamente como lo haría una habitación de hotel”, dice la diseñadora francesa Dorothée Meilichzon, de pie en su dormitorio, escondido detrás de la cocina abierta del departamento de 2,400 pies cuadrados que comparte con su esposo y sus dos hijos pequeños. niños. Se accede a través de un par de puertas dobles, con pequeñas perillas de latón, que pueden abrirse cinematográficamente (Meilichzon se inspiró en las ardientes fantasías domésticas de Catherine Deneuve en la película de Luis Buñuel de 1967, "Belle de Jour"), la habitación es un capullo cálido y contemporáneo que contrasta con los pisos de parquet originales, las molduras de techo de filigrana, las vidrieras de casi 175 años de antigüedad y otros detalles de época que definen el clásico apartamento parisino.

Aquí, varias de las paredes son de un rico color siena, y su tono se refleja en muchos marrones violáceos similares en todo el dormitorio, ya sea en las cortinas de terciopelo, los textiles enmarcados confusamente abstractos del estudio marroquí Lrnce o el lavabo doble de mármol muy veteado en el baño adyacente. baño completo. Pero es la cama en sí la que en última instancia evoca el sueño de vivir en un hotel: contra una pared revestida de teca africana con rayas negras hay una cabecera arqueada de suave lana beige, sutilmente estampada con bordados blancos. Parece perfecto para recostarse mientras, por ejemplo, se lee a la luz de los apliques que flanquean las almohadas, las lámparas colocadas a la altura ideal sobre los enchufes para cargar el teléfono y los estantes flotantes de madera sobre los que colocar el libro antes de quedarse dormido.

“Todo el mundo me conoce por mis cabeceras de cama”, dice Meilichzon, de 40 años. “Pero eso es sólo porque uno de mis clientes me dijo que, cuando ves fotografías de una habitación de hotel, todas las camas se parecen: tiene que ser blanca; tiene que estar limpio. Por eso, la única forma de marcar una habitación es la cabecera de la cama”. Aprendió esto poco después de que fundó una firma de diseño hotelero llamada Chzon (una abreviatura de su apellido) en 2009 y comenzó a diseñar bares de cócteles y restaurantes antes de trabajar en proyectos hoteleros parisinos a gran escala: lugares acogedores pero coloridos y con una iluminación tenue como Grand Pigalle, Bachaumont, Panache y Hôtel des Grand Boulevards, a menudo en barrios residenciales incipientes. Con el paso de los años, sus vestíbulos y vinotecas se convirtieron de facto en salas de estar no solo para los huéspedes sino también para los lugareños. (Muchos de sus proyectos fueron, y son, para la boutique hotelera francesa Experimental Group; su esposo, Olivier Bon, de 40 años, es uno de sus fundadores).

Hoy en día, con más de 60 proyectos terminados, incluida la sala de embarque de una terminal recientemente renovada en el aeropuerto Charles de Gaulle de París, y ocho encargos hoteleros internacionales simultáneos (entre ellos un refugio costero sostenible en el Alentejo portugués, seguido de un terreno de tierra apisonada) Construido en Córcega: Meilichzon todavía concibe todas las cabeceras, todas distintas pero identificablemente suyas debido a sus formas y telas caprichosas. Junto con media docena de trabajadores independientes, supervisa todos los aspectos de un proyecto, desde el diseño del vestíbulo hasta los gráficos de los carteles de no molestar y los materiales y colores de los uniformes del personal. Prefiere contratar arquitectos de interiores jóvenes, generalmente menores de 30 años, que podrían mirarla sin comprender cuando hace referencia a Studio 54 o al empresario estadounidense de hoteles y vida nocturna André Balazs. En hostelería, “tenemos que estar conectados con la nueva generación porque ellos serán mis clientes del mañana”, afirma. "Van a hoteles más que nosotros y gastan más dinero que nosotros".

AÚN, SI SU dormitorio le recuerda el trabajo, el resto de su casa es, en muchos sentidos, un escape de él, un refugio tradicional que es, dice, un “apartamento muy burgués”. Situado en el distrito 10 (el "viejo París", dice, como el elegante 16 en el que se crió), el apartamento está cerca del estudio Chzon, aproximadamente a un kilómetro y medio al norte de zonas más turísticas como el Marais. El apartamento está cerca de la parte superior de un edificio de ocho unidades que, según ella (no hay documentación), fue construido alrededor de 1850, lo que significa que apenas precede a la era Haussmann, cuyo estilo todavía define la gran mayoría de los edificios parisinos. Ella solía vivir en uno de los cercanos, y este lugar más antiguo ahora está organizado de manera similar, con un largo pasillo central que conduce a áreas separadas para dormir, cocinar o hospedar.

Cuando Meilichzon compró su apartamento actual en 2020, tras la primera ola de cierres pandémicos y mientras estaba embarazada de su segundo hijo, quiso simplificarlo, cambiando la ubicación y el tamaño de algunas habitaciones y eliminando escalones para que todo fuera un solo nivel. Conservó la mayoría de sus detalles históricos, desde los intrincados espejos dorados y las manijas de las puertas de latón hasta las ventanas de la terraza de vidrio ligeramente ondulado con sus mecanismos de marco entrelazados gueule de loup (“boca de lobo”). El frente soleado de la casa, que da a la calle, ahora está dedicado principalmente a una sala de estar formal, con cuatro mesas de café de travertino y una chimenea antigua, y un estudio pintado de amarillo mantequilla, en el que “nunca entran”, dijo. dice. En la parte trasera, hay una cocina y un comedor grandes, casi trapezoidales, con entradas arqueadas (una marca registrada de Meilichzon, que recuerda al Art Deco francés) que conducen al dormitorio de la pareja; un ala infantil compacta (“En Francia, no tenemos juguetes en todas partes, por eso están separados”) con dos dormitorios más para ella y los hijos de Bon, Joseph, de 8 años, y Onyx, de 1; y una pequeña biblioteca, parecida a un rincón, con poco más que estanterías de teca africana y un ondulante sofá personalizado tapizado con una tela floral abstracta de Pierre Frey donde Meilichzon se esconde de la familia y lee.

Dentro de este diseño amanerado, el diseñador ha aligerado el ambiente incorporando piezas contemporáneas: sillas Roly-Poly de fibra de vidrio de la diseñadora británica Faye Toogood; una imponente isla de acero inoxidable de 7 por 4 pies en la cocina del fabricante italiano Abimis, junto con otras que había fabricado a medida utilizando materiales y formas que a menudo surgían de sus proyectos de hostelería. En la habitación de su bebé, hay cortinas con el mismo patrón geométrico que un fresco de 360 ​​pies de largo que había realizado para el aeropuerto, y muchos de los asientos con formas extrañas son cosas que ella misma dibujó después de darse cuenta de que los artículos hechos a medida eran mucho más difíciles. para que otros en su industria lo copien. Sin embargo, no tiene planes de vender estos artículos, ni de asumir proyectos de diseño residencial, que nunca aceptó por temor a que el gusto y las pertenencias de otras personas perturben su visión.

De este modo, el apartamento es sólo para ella, su familia y sus amigos, que vienen muchas noches a tomar un aperitivo en la cocina, se sientan a cenar en la gran mesa redonda de mármol de Florence Knoll y luego fuman cigarrillos en la superficie poco profunda de madera forjada. -balcones de hierro. “Se supone que no debe ser pretencioso”, dice, hablando tanto de su propio espacio como de los que crea para los demás. "Es hospitalidad".

Una versión anterior de este artículo identificó erróneamente al diseñador de la mesa de comedor de Dorothée Meilichzon; Fue diseñado por Florence Knoll, no por Eero Saarinen. El error se repitió en el pie de foto.

Cómo manejamos las correcciones

Kurt Soller es el editor adjunto de la revista T: The New York Times Style. Más sobre Kurt Sóller

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